• 现就职于每日视界
    67期影视特效与合成专业班学员
  • 我是袁园,是一名追求灵感和艺术的Composition Artist(电影合成师),工作这几年里,参与过电影、电视剧广告、企宣片,动画片等大大小小的项目有几十个,擅长使用Nuke、AE、PS、Maya等合成软件。现在每日视界担任合成师。

直击《二次曝光》镜头解析

《二次曝光》一部充满惊悚、悬疑的爱情片,这部影片依旧保持了导演文艺片的风格。在电影《二次曝光》这个项目里,我主要担任合成工作,这部电影与以往的电影特效不同,不仅要以假乱真,更需要加入特效情绪。我单独制作了其中的两组镜头。我拿到素材后的第一件事情就是去分析这个镜头的光线、色调、气氛等因素,我认为这些都是合成的基本要素,也是把CG的东西更逼真的融入实际的前提。

拿“宋其改照片”的一组镜头为案例,首先我先用AE把将要出现在屏幕的素材做好,然后把屏幕跟踪下来,通过三维贴片的方式,把之前做好的屏幕素材贴上,再把宋其跟身体与屏幕有交互的部分用Roto抠下来,最后剩下的就是合成了。首先我先分析屏幕的颜色,因为真实的显示器颜色一般是偏冷的,所以我把之前的屏幕素材在真实颜色的前提下再根据环境的颜色进行调整,并把四周压暗,这样会感觉屏幕跟电脑的边缘部分很有体感,不会飘在上面,显得假。最后就是把宋其胳膊跟屏幕有重叠的部分进行调色,胳膊在受到光的影响下边缘部分会有反光,所以我把胳膊的边缘往屏幕的颜色调整,会感觉更真实一些。

制作时画面不仅要逼真还要反应出画面所表达的情绪。这就要求我们在做的时候就要把情绪考虑在素材中。这个镜头,宋其刚开始有种犹豫、崩溃的情绪,到后来变成干脆做到底的心理。这就需要反复的去看镜头跟素材是否合适,然后卡好时间点,根据心理的这种变化进行裁剪跟变速。这是这套镜头难点的地方,不单单是制作还要把心理这种概念的东西反应给观众,要考虑前后的接镜。

在做项目的时候要与导演、总监积极沟通。导演把想要的效果传达给总监,然后我要按照总监的要求进行优化制作。只有多沟通才能达到最好的效果。说到沟通,具体表现在团队的合作中。比如在做“加烟”的这套镜头时,刚开始沟通的比较少,以至于特效渲染出来的东西合在画面上效果不是很理想。进行了多次测试以及沟通,把想要的效果,以及烟的速度跟特效师说明白,最终合成出来的东西才变的更出彩。

在电影项目制作的同时我们还要进行穿帮镜头的修改。比如擦掉窗子上的跟踪点、手的穿帮以及头发上多余的水迹等。

袁园在每日视界的每日时光

我来每日视界已经快三年了,在此期间我参与了电影《硬汉2》、《王的盛宴》、《二次曝光》,电视剧《新神探联盟》,广告《恋纱内衣》、《帮派门锁》,4D电影《鄂尔多斯的油和气》,企宣片《鼎龙达国际传媒》、《安徽影视频道》、《党史回音》,游戏宣传片《鹿鼎记》,动画片《动漫春晚2011》、《动漫春晚2012》等项目的合成工作。

在每日,火星的学员随处可见,每个部门必定会有一两个,大家来自不同的学期,同时在每日成为同事。在我们合成部,火星的学员就有7个之多。在每日的这些年,我感受到了一个CG大家庭的温暖,公司从上到下相处的都非常融洽,工作氛围也不错,也让我在技术上和艺术修养上有了很大的提升,并且这里还有许多火星时代的同学。我觉得每日确实是一个非常优秀的公司,我也希望会有更多的火星同学投入这个大家庭。而我的梦想就是成为一流的Composition Artist,有生之年也想做一部像变形金刚那样优秀的电影作品。让我们共同努力吧!

袁园在火星的日子

工作至今,火星时代可以说是我的启蒙老师。在"火星"学习的日子里,周围的一切对我都有很大的影响,让我特别难忘。老师在课上通过一些经典案例,让我们实践性的去学习软件,这对我们使用软件的熟练性和对于软件的记忆上都有了很大的提高,相对传统的填鸭式教育更加灵活、实用、易懂。从课程安排上就可以看出,火星追求的并不只有技术,更加追求的是艺术,这是我选择火星的重要因素。